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形式与内容并重的经典。巧妙的多线叙事，人物相互穿插、叠层、牵扯，一部震撼人心的电影。这部电影带给人的冲击力之大难以用语言来形容，首先导演的水平很高，拍摄手法和剪辑方式都相当前卫，配乐也是和主题形成了巨大的反差效果，故事越是残酷音乐越是奔放，里约热内卢的贫民窟，世界上最接近地狱的地方，电影真实地还原了那里发生的一切，从孩子开始，无法无天。
一个自我救赎的故事。一个刻意将孤独封闭在内心的老女人，通过帮助一个经历相似的小男孩的同时，也帮助自己找回了那些尘封的真实情感。萍水相逢最不是滋味，请别忘记那些短暂而真挚的情感，而将其变**生的过客。当然主角之间的渲染略显缺乏，但结局朵拉涂上口红穿上裙子默默离开时，依然感动观众。
非常非常棒的电影，强烈推荐！共两部，如果你看完这一部，你一定会去看第一部，就是这么自信。没有看过的不要错过。
纪实手法，演员太牛逼了，几乎分不出来到底是真傻还是假傻。开头很像飞越疯人院，但文本层次比较单一。整体非常感人。
简约的画面像儿童的水笔画，每一帧都带着天马行空的想象力，像个干净纯真的孩子，它承载的却是一辈子那么久的成长，城乡贫富差距带来的家庭破碎和童年阴影，童真就像美丽原始的大自然被工业化和城市化吞噬，突然有一天就全都变了。短小精悍的片子，却承载了太多，从开始到结尾仿佛恍若隔世。
让人泪流满面的一部电影，zeze在幻想世界找到了安慰，现实世界中当听到老葡的车出意外的时候，zeze近乎崩溃，尽管后来父母关怀，但从前遭受到的一切已经无法改变了。很喜欢zeze的一句台词:当你停止喜欢一个人，他就会在你心里慢慢死去。
看了很多的励志片，却还是每次都能被这部给感动。是否只要好好坚持，梦想总有实现的一天？从五音不全到天籁之声，该要付出多少的汗水和努力~PS:哥哥小时候很迷人，还有那个死去的弟弟，喜欢口琴的声音。
一部好兄弟发家之后翻脸的套路故事，但是主角心理过程拍的还不错。上万人如蝼蚁一般在巨大的深坑中挖掘的场面的确有历史感，生死一瞬间的世事难料有点《上帝之城》的感觉。反派威逼利诱警察把主角终于弄进监狱，却没想到警察也会为了钱把他偷偷弄出去的时候有点意思，
〖One〗、《精英部队》是由何塞·帕迪里亚执导，瓦格纳·马拉、安德烈·拉米罗、卡约·胡恩奎拉主演的动作电影。
〖Two〗、影片讲述了两个情同手足的好朋友一起加入里约特区宪兵精英部队进行反毒斗争的故事。该片于2007年8月17日在巴西上映。
1987年某天年轻的丹麦导演拉斯冯特里尔与制片人凯斯打**说他可以花一百万丹麦克朗（现相当于130万左右人民币）拍一部电影，这在当时的丹麦几乎算是投资电影的底线了。凯斯欣然应**并给他们找来了100万丹麦克朗，于是电影《瘟疫》开拍了。丹麦电影学者彼得谢普勒说，《瘟疫》不算是部好电影，但却是不得不有的电影。因为，从某个层面来讲，《瘟疫》可以说是拉斯冯特里尔的自传性电影，也是可直接透彻的了解拉斯冯特里尔如何将他个人的理论实践于电影中的电影，更是想要了解拉斯冯特里尔电影创作方式的绝佳范例。但就对于影片本身而言，我同意彼得谢普勒的前半句，《瘟疫》不算是部好电影。拉斯在《瘟疫》中采用双线并行，互相交错的叙述方式，一方面叙述拉斯和他的长期共同编剧尼斯佛索是如何进行《瘟疫》中的电影《瘟疫》的创作，一方面又将他们即时的创作用影像表现出来。在电影中拉斯、尼斯，甚至凯斯都扮演自己，拉斯又在电影中的电影里扮演主角梅斯梅尔医生。应该说，电影中的《瘟疫》在大部分时间里是个不错的故事。在这个故事里，梅斯梅尔是一个希望利用自己所学去帮助可能遭受瘟疫折磨的人们的医生，但在最后他发现自己其实就是那场瘟疫的始作俑者，他就是病源的携带者，是他传播了这场瘟疫，所有人因他受尽折磨，而他却以为自己是一个解救者。这也是拉斯在欧洲三部曲（《瘟疫》是欧洲三部曲第二部，其它两部为《犯罪分子》《欧洲特快列车》）中不断重复的母题：“无知的执善，却是促发助长邪恶并使其不朽的推手”。但拉斯对梅斯梅尔设计了一个最后投向宗教信仰怀抱的结局，这是一种玩笑，令人无法开怀的玩笑，科学向神学跪倒，结局仓促且不能令人信服。或许这只是个初本，又或者拉斯借此讽喻些什么，更或者拉斯只是想通过一个简单的故事构想来表达他的母题，用不着细究。所以这或许不能算这部影片的大缺点，整个影片真正的硬伤来自他的另一线。影片一开始就通过一个莫名的画外音告诉我们，在这五天的创作之后来自现实世界的真正瘟疫就要爆发。所以说，一开始导演就明确的告诉我们，这不是一个单纯的拉斯冯特里尔怎样创作电影的教学片。但我们满心期待的现实世界的真正瘟疫是什么呢。影片最后用十几分钟时间描述一个女孩被催眠并进入电影中的电影《瘟疫》的剧情，我不知道该怎样来描述女孩这十几分钟的表现。观影时，面对女孩从抽搐到歇斯底里，彻底疯狂，乃至莫名奇妙不明所以的脖子上长出脓包时，我坐立不安，不知所措，心里一个劲问，咋啦，这是咋啦，羊癫疯？疯牛病？太无厘头了吧。如果说这就是导演要表现的现实世界的真正瘟疫，那这也太勉强了吧，几乎没有铺垫，突然的直接的以极其夸张的表演表达一个莫名其妙的主题以期提升影片的深度，坦白说，很有些失败。在影片的解说音轨里尼斯说，我们是想表现艾滋病的，用这么小的投资表示这么大的主题……。小投资表现大主题是有点难，而且可以肯定他们表现的不能算是很好。还有，影片开始拉斯搭乘计程车，计程车一再后退而不前行引来司机哈哈大笑这场戏也有些夸张。拉斯对此解释说一部电影如果要卖座，必须要有好笑的桥段。这其实并不好笑，即使好笑也表现的太刻意了。而且讽刺的是他的《瘟疫》很不卖座。当然我觉得他在《瘟疫》里的一些讽刺还是很好笑的，比如在医院里那两个一唱一和的医生，还有那个神父喃喃说他学了两天就当神父了，以及拉斯他们和凯斯在饭桌上对丹麦电影当权者的嘲讽，等等。再者，大概是因为投资的原因，影片的画面、拍摄都让人以为这或许是拉斯在《Dogma’95宣言》以后拍摄的影片。影片为黑白画面，很多场景都使用手提式拍摄，现场收音，在户外你甚至都能听到风声“呼呼”的掠过。让人在整体观影上感觉有些粗糙
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