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徐悲鸿（1895―1953年），江苏宜兴人，原名寿康。中国现代美术事业的奠基者之一，杰出的画家和美术教育家。徐悲鸿父亲是个小有名气的画家。自幼承袭家学，研习中国水墨画。1918年，他接受蔡元培聘请，任北京大学画法研究会导师，1919年留学法国，后又转往柏林、比利时研习素描和油画。学习画画、素描，观摩、研究西方美术。1927年回国，先后任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北平大学艺术学院院长、北平艺术专科学校校长。新中国建立后，任首届中华全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长等职。徐悲鸿坚持现实主义艺术道路，创作了《田横五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列对现代中国画、油画的发展有着巨大影响的优秀作品，在中国美术史上起到了承前启后的巨大作用。1895年（光绪二十一年乙未）1岁7月19日出生于江苏省宜兴县屺（qǐ）亭桥镇。父亲徐达章是私塾先生，能诗文，善书画。母亲鲁氏从事家务。徐悲鸿为家中长子，原名寿康。1901年（光绪二十七年辛丑）6岁从父识文断句。1902年（光绪二十八年壬寅）7岁开始执笔学书，每天挥毫涂写，兴趣盎然。1904年（光绪三十年甲辰）9岁已读完《诗》、《书》、《易》、《礼》和《左氏传》等书目。正式从父习画，每天临摹晚清名家吴友如的画作一幅，并且开始学习调色、设色等绘画技能。1905年（光绪三十一年乙巳）10岁帮父亲在不重要的画面上填彩敷色。岁末时，能够帮乡里人写春联。1908年（光绪三〖Fourteen〗、年戊申）13岁随父辗转于邻近的乡村镇里，卖画为生。1912年（民国元年壬子）17岁独自到上海卖画，并想借机学习西画，以提高自身的绘画水平。1914年（民国三年甲寅）19岁父亲病故。为养家糊口，返回故乡并开始在彭城中学担任图画教员，同时在始齐女子学校及宜兴女子学校教习图画。1915年（民国四年乙卯）20岁再次到上海。在黄警顽、黄震之的扶助下研习法、德文。结识画家周湘、高奇峰、高剑父等人。1916年（民国五年丙辰）21岁考入法国天主教会主办的震旦大学。为犹太人哈同的“哈同花园”创作仓颉像，获得高额报酬。结识维新派领袖康有为，并在书画上深受康氏影响。1917年（民国六年丁巳）22岁赴日本**研究美术。回国后应蔡元培之邀受聘为北京大学“画法研究会”导师。结识著名文人陈师曾。1918年（民国七年戊午）23岁争取到公派赴法留学的机会。与鲁迅会晤。1919年（民国八年己未）24岁3月，携夫人蒋碧薇赴法留学。5月抵巴黎，入徐梁画院进修。后考入巴黎美术学校，受教于弗拉芒格先生，接受正规的西画教育。1920年（民国九年庚申）25岁拜法国著名画家达仰为师。1921年（民国十年辛酉）26岁离开巴黎，转至经济萧条的德国柏林，问学于画家康普。1922年（民国十一年壬戌）27岁从学于康普的同时，到博物馆临摹著名画家伦勃朗的画作，并常去动物园画各种动物，以提高写生能力。1923年（民国十二年癸亥）28岁返回法国巴黎继续学习。5月，作品《老妇》入选法国国家美术展览会（沙龙）。1924年（民国十三年甲子）29岁未接到北洋政府发放的学费，生活窘迫，胃病复发。绘画技法日臻成熟。1925年（民国〖Fourteen〗、年乙丑）30岁与游历法国的黄孟圭结伴，途经新加坡回国。田汉在上海举行“消寒会”，向文化界人士介绍和举荐徐氏及其作品。1926年（民国十五年丙寅）31岁春日，返回法国。夏季，至比利时首都布鲁塞尔并在此临摹艺术大师约斯坦的《丰盛》，受益匪浅。自感这一年是创作比较多的一年，其中不乏得意之作，如油画《箫声》、《睡》等。1927年（民国十六年丁卯）32岁先后游历了瑞士及意大利的米兰、佛罗伦萨、罗马等地，观赏到众多名家画作。5月，法国国家美术展览会展出其作品9件。秋，抵达上海，任国立第四中山大学（后改称中央大学）艺术系教授。1928年（民国十七年戊辰）33岁1月，与田汉、欧阳予倩组织“南国社”。在上海成立南国艺术学院，担任绘画科主任。2月，应南京中央大学的聘请任艺术系教授。10月，任北平大学艺术学院院长，年底辞职。1929年（民国十八年己巳）34岁专职在南京中央大学任教。在第一届全国美术展览会《美展汇刊》上连续发表《惑》、《惑之不解》等文章，批判了欧洲美术界的现代形式主义艺术流派及其对中国的影响。提倡绘画的写实性、创新性。1930年（民国十九年庚午）35岁完成油画《田横五百士》。夏，在江西南昌走访民间木雕艺人范振华。1931年（民国二十年辛未）36岁春，在比利时首都布鲁塞尔举办个人画展。完成《九方皋》第七稿。1932年（民国二十一年壬申）37岁在参照南齐谢赫提出的中国画“六法”论的基础上，根据西洋绘画的艺术法则提出了在素描创作上应遵循的“七法”。1933年（民国二十二年癸酉）38岁完成油画《?形液蟆贰ＳΨü?国立美术馆之邀前往巴黎举办中国近代绘画展。1934年（民国二十三年甲戌）39岁游历意大利威尼斯、佛罗伦萨、罗马等历史文化名城。至德国柏林、前苏联莫斯科和列宁格勒等地举办中国近代画展，宣传中国传统绘画。此次欧洲之行，在法、比、德、意、苏共举办展览7次，在各大博物馆、大学中成立四处“中国近代美术展览室”。这次中国近代绘画的欧洲巡礼引起了各国的普遍重视，宣传了中国绘画艺术。8月，返回南京。1935年（民国二〖Fourteen〗、年乙亥）40岁捐献作品及收藏，拟在广西桂林独秀峰下建一美术馆，由于全国抗战爆发，未能实现。1936年（民国二十五年丙子）41岁与汪亚尘、颜文梁等人组织画会“默社”。创作《逆风》、《沉吟》、《柳鹊》等画作。1937年（民国二十六年丁丑）42岁在香港、广州、长沙等地举办画展。在香港购得视为自己生命的宋人画《八十七神仙图》卷。10月，随中央大学内迁赴重庆。创作《巴人汲水》。1938年（民国二十七年戊寅）43岁继续在中央大学艺术系任教。接受印度著名诗人泰戈尔的邀请筹备赴印办展览。10月，携大批作品离开重庆。1939年（民国二十八年己卯）44岁在新加坡举办筹赈画展。在印度世界大学举办中国近代画展。1940年（民国二十九年庚辰）45岁继续在印度逗留，与泰戈尔结下深厚的友谊。在加尔各答举行作品展。完成中国画《愚公移山》。1941年（民国三十年辛巳）46岁由印度回国，途经槟城、怡保、吉隆坡等地，举办画展，并将几年来卖画所得近10万元美金全部捐出用于抗战救灾。1942年（民国三十一年壬午）47岁在云南保山、昆明举办画展。至重庆，继续在中央大学艺术系任教。在重庆磐溪筹备成立中国美术学院。1943年（民国三十二年癸未）48岁继续主持筹办中国美术学院。在重庆举办画展。1944年（民国三十三年甲申）49岁因长期过度疲劳，患严重的高血压及慢性肾炎，在中央医院治疗7个月，作品锐减。1945年（民国三〖Fourteen〗、年乙酉）50岁与蒋碧微女士离婚。大病未愈，仍坚持在中央大学艺术系任教。在郭沫若起草的《文化界对时局进言》上签名，主张废除国民党的一党专政。1946年（民国三十五年丙戌）51岁1月，与廖静文女士结婚。担任北平艺术专科学校校长，招纳吴作人、李桦、叶浅予、冯法祀等一批有才华的进步美术家执教。担任北平美术工作者协会名誉会长。1947年（民国三十六年丁亥）52岁发表《新国画建立之步骤》、《当前中国之艺术问题》等重要文章。1948年（民国三十七年戊子）53岁与夫人廖静文拒绝随国民党南迁，团结北平艺术专科学校全体师生员工保护学校。与吴作人、艾中信、董希文、冯法祀等人成立综合性艺术团体“一二七艺术学会”。1949年（民国三十八年己丑）54岁出席在前捷克斯洛伐克共和国首都布拉格举行的第一届保卫世界和平大会、中华全国文学艺术工作者代表大会。当选为全国文联的全国委员、文联全国委员会常务委员、第一届全国政协代表和北京市人民政协委员。任中央美术学院院长。1950年（庚寅）55岁在全国战斗英雄、劳动模范代表大会上为战斗英雄画像。为创作《毛主席在人民中》画了大量速写和构图。1951年（辛卯）56岁抱病到山东导沭整沂水利工程工地体验生活，为劳模、民工画像，搜集反映新中国建设的素材。7月，患脑溢血，半身不遂。1952年（壬辰）57岁抱病卧床一年有余，脑溢血病症尚未完全消除。自9月起，加强身体锻炼。1953年（癸巳）58岁抱病指导中央美术学院教学工作，为结业班的学生讲课，为教员油画和素描进修小组上课。为抗美援朝的志愿军画《奔马》。9月23日，担任第二次文代会执行主席，脑溢血症复发。26日晨，逝世于北京医院。周恩来总理前往吊唁。入葬北京八宝山革命烈士公墓。
罗丹，原名罗德安，又叫罗抗生，1939年生，四川成都人，原北京电影制片厂电影摄影师。他是电影艺术家罗静予、黎莉莉夫妇的儿子，其妹罗小玲是中国儿童制片厂电影导演，其妻是叶向真。
在影片开头处，士兵斯科菲尔德和布雷克在行进过程中遇到一批运送物资的士兵，这组士兵正好从两人的前方经过，由此完成视线的遮挡，在遮挡处进行了剪辑。
斯科菲尔德和布雷克得到上级命令之后转身离开地道，此处利用斯科菲尔德背包晃动，遮挡住了洞外的光线，形成了瞬时的黑屏，这是较为常见的剪辑手段，在希区柯克《夺魂索》中，这种方法也被反复使用过。
很多人并不知道，有时候一次简单的停顿就能完成剪辑，在两人从战壕进入敌方战场时，两人利用背对时的停顿完成了一次剪辑，但这要求结束和开始动作的完全一致，技术难度很高。
斯科菲尔德左手缠到铁丝网受伤，此时通过土堆的推移遮掩完成了一次剪辑，目的是为了给斯科菲尔德左手“补妆”，让手部伤口看上去更加严重，这也是为什么经过土堆手，手部鲜血不止的原因。
两位主角进入地道时出现和2相同的黑屏，图片就不放了，可以自行脑补。
老鼠踩线导致发生爆炸，此时尘土飞扬，利用爆炸效果完成了剪辑
利用布雷克穿越农舍的残墙完成剪辑，遮挡物就是残墙本身，从演员的站位可以发现其实还是有细微的区别。
此处的飞机坠毁效果其实是CG特效制作的，不过在救援过程中又转换为了实拍。
布雷克死后，肤色发生了变化，其中斯科菲尔德有一个转身的动作，屁股对准了摄像头，这种运动剪辑的目的就是为了补妆。
斯科菲尔德拖动布雷克的过程中，有两名士兵问要不要帮忙，摄像头向问话方向快速移动，造成晃动模糊，这里完成了剪辑，镜头转回时，布雷克的脸色更加黑了。
在拍斯科菲尔德上车时，原本左侧位置有士兵，通过拉近到一个士兵完成剪辑，空出车辆左侧位置让摄像师上车，否则没有位置。
下车时，同样采用11的方法，目的同样是让摄像师下车，重新安排车辆内人员位置。
在断桥戏中，出现了一些特效剪辑，实际上桥后面有一些剧组的器材和帐篷。
全片非常明显的一处剪辑，斯科菲尔德被敌军击倒后黑屏时间长达十几秒，由此完成了白天到黑夜的时间转换，否则无法完成时间跨度的展示。
追兵有一个摔倒的动作，在此处完成了剪辑，这里剪辑前后动作并不重要，关键是剪辑的卡点特别关键。
斯科菲尔德告别平民后，有一个瞬时的黑屏，此处有剪辑。
斯科菲尔德跳河之后依靠水流的波动完成剪辑，由于之前都是CG特效，所以这段剪辑效果一般。
斯科菲尔德坠入瀑布，事实上吊着摄影机拍摄的，真实的瀑布只有半米多高，此处依然有特效加持。
在斯科菲尔德游泳的过程中，有一块石头挡住了他身体，此处有一个从暗到亮的剪辑。
斯科菲尔德上岸后，有一段树林空镜头的展示，此处有剪辑
利用镜头的摇晃完成剪辑，《鸟人》中有过很多这种技巧。
影片最后一处剪辑，当斯科菲尔德从战壕跳下时，摄像机有抖动，利用奔跑中的士兵作为遮挡，完成剪辑。
以上这些剪辑很多资料在幕后记录中都有体现，这种剪辑方式有利有弊，这里就不展开说了。不过，在《1917》中我们能够感受到各种剪辑手法的熟练运用，作为教科书般的示范，拍摄技术手段的进步依然值得庆幸，为影片增色不少。
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