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映时间：1988年12月31日－1989年1月13日
导演：杨凡主演：钟楚红、张曼玉、鹤见辰吾、曾江、邓浩光、仙杜拉
《流金岁月》至今仍是绝大部分亦舒迷最锺爱的作品，爱之深恨之切，一流的卡士却活活被杨凡暴殄天物。地球人都知道《流金岁月》主旨是友情而非爱情，当年我看见银幕上的锁锁和南孙为一个日本男子意气相向时，心底悲凉无以复加。这大大降低了作品的艺术感染力。
然而，时光迤逦而去，我们的记忆自动过滤了那些荒谬的误读和肢解，对于这部电影的印象，仅留下与角色气质无比贴合的两位影界传奇－红姑与Maggie。不看剧照的话，我甚至快忘却Maggie一头齐肩短发配上白衬衫卡其裤的样子，脑海里时时闪现蒋南孙海藻似长发立在樱花树下与王永正的初遇，而红姑则是那个用蜜糖似声音向电话中人喃喃细语的慵懒娇娃。风华绝代的两个美好人儿，错失在银幕上演绎一段大气丰满的女性友谊的最佳机会，陈词滥调的三角恋让人再无兴趣去回味她们的演出。第一次，知道编剧导演可以把一部好作品往死里糟蹋的事实。
甄妮演绎的主题曲令人印象深刻，和红姑的锁锁一样是本片最大的出彩之处。
主演：张曼玉、周润发、陈冠中、连伟建、陈俊国、余小翠、张庭坚、张耀扬
玫瑰，当之无愧是个传奇。玫瑰与家明，师太施了咒语的两个人，自这部书起，不断重生。世人总在重复舞蹈，而玫瑰的三段式人生完全另类。相比较《流金岁月》，《玫瑰的故事》在改编上算是基本合格，当然，一部电影而已，不可能不停地变换主角和视角，太初被删除情理之中。张曼玉其实就像在预演自己，玫瑰的一生，仿佛拓印在张曼玉身上，摇落一树的娇蛮花瓣，是优雅的枝桠冷暖不惊地舒展着。影片末尾出现的裹在一身黑衣中的玫瑰，俨然是从十数年后的生活中缓缓走来的映像。
周润发演傅家明，证明导演选人的眼光。家明是个极品男人，如果不是周演，想像不出曾经沧海的玫瑰会在心如止水时爱上他。让周润发同时饰演前半部中玫瑰的哥哥黄振华，是很讨巧的做法，一来让玫瑰的恋兄情结得以延续，二来加重发哥的戏份，以平衡男女主角。看书的时候，老觉得黄振华有倪匡的影子，还多亏发哥替我驱除心魔，换来一段令人嫉妒的兄妹情取暖。至于傅家明，看到他温和闲淡的神情，有一种静默的美，他无声无息，却像空气和阳光催吐着玫瑰的绽放。
毫无疑问，张曼玉是从这部电影开始成长的。而发哥，借此片终于摆脱票房毒药的头衔，一路青云。家明和玫瑰，几乎成为恋人代名词，余波直至1994年的《金枝玉叶》。可惜，《玫瑰的故事》仍然算不得一部好电影，尽管导演已做足了形式，演员也尽力，可是它完全无法达到阅读时的震荡效果。原著中的玫瑰，总是在时光面前错乱脚步，少女时期恃靓行凶、为爱任性，失恋期全然颓废，随遇而安，得过且过。到了需要有智慧生活时，她又变成温婉花朵，虚怯被动，美得像个梦，却总把自己的生活搅得一团糟。玫瑰性格上的悲剧力量，似乎被重新改编的故事情节冲淡了。反观1991年张曼玉与曾志伟、谭咏麟合作的《双城故事》，简单的故事，在艺术性方面明显比之高了一个档次。再次证明，杨凡读不懂女性小说。
主演：黎燕珊、柯俊雄、方中信、金兴贤、罗慧娟、江显扬
喜宝太出名了，以至于成为师太笔下女子中的花帜。几乎所有看过亦舒的女子都在心里默念过喜宝的名言：“我希望得到很多爱，如果没有爱，很多钱也是好的。”请不要拿今天的价值观去衡量这句话，当年一个女子若能淡然说出这句话，其情可悯，其心可鉴。喜宝是平静的，平静对待她的悲哀。有人说，喜宝很真，她洞悉人类的真相，并且不怕在人前曝晒。有人说，喜宝很假，她所谓的nothingorall，不过是对虚荣与懒散的矫饰。如果喜宝听到，大抵会笑笑说：我无力改变自己，也无力改变生活。肉身或灵魂的折堕，没有人可以轻易去评判她。我所知道的，喜宝断不是一个无心的女子，却惯于做着无心的姿势。
这一部电影，是亦舒亲自参与改编的，所以不致歪曲得厉害。黎燕珊，亚姐中最出色的一个，是唯一一届将同期港姐比了下去的美女。有没有演技不重要，重要的是，选美出身的女子肉身与灵魂都迹近喜宝。黎燕珊面孔精致，笑容迷人，皮相背后有种不易亲近的漠然，还有些当时女星少见的书卷气。应该说，人选是妥贴的，又有戏骨柯俊雄带戏，另搭配前一年出演《朝花夕拾》深得好评的型男方中信，阵容齐整。奇怪的是，多年前看过此片的我仅仅记得喜宝在剧中穿着的白色大衣，惊艳的萧索。我对喜宝的落寞印象深刻，无论她挂着无心的微笑还是一脸寡默，我总能看到，这个聪敏、美丽女子的心没有归宿。基本桥段都在，除了猎杀Dennis教授之外再无大起大落的戏剧化情节，当然你不能硬要计较电影细节与文字细节的契合，能感动你我的寥寥几笔，未必能在银幕上摇曳生姿。亦舒，本就不是个情节派作家，《喜宝》能拍到这个程度，已属不易。
主演：夏文汐、方中信、叶玉卿、吴家丽、乔宏、MaryCheung、白茵
这个故事，恰恰讲的就是时光。有个以科幻小说著名的兄长，亦舒难免技痒，她的科幻小说却柔软地包裹着一层情感糖衣，触手生温。比较成功的有《朝花夕拾》、《异乡人》、《紫薇愿》和《南星客》，后三部脱不了天外来客的窠臼，而《朝花夕拾》以更贴近人类接受度的时空穿梭为背景，50年的时空跨度承载45天的一段刻骨相恋。幼稚？是，这样的情节屡见不鲜，师太在该书中的文笔也算不得顶好，某些桥段甚至肉酸，但我们最终还是被这个巧克力男人感动得落泪。何必计较它的许多不合理，亦舒感喟的是，50年后，人类将缺失太多太多，再也不会有这样的男子、这样的感情和这样简单的快乐。
“生命只需好，不需长。”一个懂得大爱的男人是温暖的。他的职业独一无二，制造诸神的美食——巧克力，故而他懂得静静享受的快乐，正如《城市故事》的周丹薇，甜品不是我所喜欢的，但我承认它们本身充满愉悦的因子。亦舒作品中值得赞赏的男子不多，方中信必列其中。因为短暂吧，所以隽永。墓碑上的一行字让初出茅庐的女孩们大恸，十几年后，它依然令人动容。我们因此而相信了他的自白：“很多很多人，活了七十岁八十岁，快乐的时间加起来，不超过数小时，比较起来，我实在幸运。”
方中信演方中信，听上去奇妙得像广告词。事实是，原名符力的新人，因该戏而易名，成为后来我们熟悉的新好男人方中信。是他欣赏方中信，还是方中信欣赏他？不得而知。庄周梦蝶的另一出，两相成全。唯一猝不及防是他的大胡子，再一忖，1987年的作品所能想像的过去可不就是大胡子年代么，譬如荷西，及遥远的琼瑶影片男主角们。夏文汐真正是朝花夕拾的女子，她美得特别，《烈火青春》中的肆意，一下子收敛入骨，竟立刻有了老去的痕迹。一朵花开到败了还是美丽的，怎么解释她的刚性和妥协呢？全在于内心的自我持续绽放。她适合陆宜，陆宜却未必适合她，既不够丰富又不够简单，加之导演对“未来”两个字贫乏的想像力，夏文汐至少是失色了。
主演：苏明明、林翠、吴佩瑜、陈俊生、曾江
《胭脂》在我心中，淡淡的，不远不近，并不是师太诸多作品中刻骨的一部。大概正因为如此，倒成全电影有了尚可的分数。顿悟，电影的好坏，取决于天平另一端你对原著投入的深度。THESTORYOFTAIPEIWOMEN，译名告诉我们这影片基调是台湾式的，一切有关香港的意念和印象必须扭转到台北的时空去。我祈祷导演看不见亦舒那些惯用的港派冷嘲，和脚不沾地的空虚。台北，泛暖而平实的城市，她们和他们的故事因此充盈了人间烟火。
杨之俊的烦恼显然比顾玉梨更真实更挥之不去，任谁夹在上下两代颠倒众生的美女中间，且要与之和气共存，殊为不易。无论有无血缘，女人们的平衡总由男人打破，令人沮丧的事实，但它一再上演。之俊有智慧，那又怎样，她避无可避。母亲，因资历而任性，女儿，因青春而任性，只有之俊这个尴尬的年龄，不允许她任性。她须照应的方方面面太多，有时只得健忘自己的性别，牺牲自己那一点微露的感觉。她们可以一辈子与男人恋爱、生分、迁怒，之俊无此好命，她的生活陷落在与男人争夺生计、争夺亲情之中。累，所以叶伯伯其实是一种依靠，一种安慰。
这部电影有两大看点，导演万仁是女主角苏明明的先生，爱人镜头里的爱人，想必有着更深邃、生动的美，懂与不懂，镜头太会告诉你了。另一看点是饰演母亲葛芬和叶伯伯的老好姐弟林翠、曾江。林翠的美实在太具说服力，她的个性更是寻常红伶望尘莫及，演绎片中人物何其妥贴。曾江这个魅力老男人杀伤力亦不可小觑，自黄药师、齐乔正后，我们对他缴械投降，任他出演黑白灰人物，我们统统乐于接受，没办法，女人是不可理喻的，师太有时也蛮横地这样嚷嚷。
还有《情在亦舒四部曲》《野孩子》
《玉梨魂》主演：陈玉莲、黄锦燊、贾思乐、郑文霞、黄允材、陈迪华（1990）
《独身女人》主演：邱月清、朱江、宝佩如、李罔（1990）
《星之碎片》主演：关咏荷（1990）
《珍珠》主演：翁虹、邓梓峰（1990）
〖One〗、因为电影《喜宝》中，家明被发现身中数刀而死。
〖Two〗、而且警方通过调查发现，家明之前曾经吸毒，并且与犯罪团伙有过交集，这些都成为他被害身亡的证据。
〖Three〗、电影中的人物以及人物之间的关系十分错综复杂，喜宝的家庭内部矛盾、与犯罪团伙的关系、警方调查的过程等等都是影响家明死亡原因的因素。
〖Four〗、在电影中，家明的死亡成为推动剧情发展的重要转折点，也让观众更加明确电影的主题和中心思想。
宋喜宝穿越小说的名字是《喜宝传奇：时光之旅》。这本小说讲述了宋喜宝意外穿越到古代的故事。在古代，他面临着各种挑战和冒险，同时也发现了自己的超能力。他利用自己的知识和智慧，帮助古人解决问题，改变历史的走向。这本小说充满了幽默和惊险的情节，同时也探讨了时空穿越的奥秘和人性的复杂性。读者可以通过这本小说，感受到历史与现实的碰撞，以及主人公在穿越中的成长和改变。
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