各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享电影剧本写作的课程简介，以及电影剧本做法的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！
本文目录
〖One〗、1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。
〖Two〗、『3』剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。
〖Three〗、写作要素剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
〖Four〗、首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
〖Five〗、写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
主要看要求，一般情况下一个电影剧本需要至少几个月的沉淀，可我们著名的东方好莱坞香港，把这个时间缩减到了最少，边拍边写，电影拍完了，剧本也就编完了。大师们打造一个剧本也许要一年到几年，但没有剧本的电影并不意味着不好看。因此剧本需要多长时间编写，主要还是看制片方的要求啦。
〖One〗、1．首先，要衡量自己对该题材所要表现的生活范畴和熟悉程度。
〖Two〗、2．确定对某个题材是否有创作激情，这是决定你是否能够写好它的又一重要因素。
〖Three〗、3．选取某个题材的意义和价值是什么，它将会产生什么效果，又会得到怎样的社会反应和经济回报，这些问题都应该在选材之初就考虑清楚。
〖Four〗、4．对于自己是否有足够的条件和能力去驾驭某个题材所要求的特定风格样式，在选取之初也应该有一个客观而清醒的估计。
〖Five〗、5．影片的摄制成本也在选材时应予考虑的问题之列，因为这直接关系到制片商对剧本的态度。
〖Six〗、注意：在选材上，既要对个人的能力风格有自知之明，又要对剧本的出路有较稳妥的把握。其方法就是：随时记下你认为有用的创作素材、人物语言、思想火花、片段构思等。
〖Seven〗、[Two]、故事构思要有情感魅力与情节魅力
〖Eight〗、1．先要确定故事所处的时代背景，一般以作者最熟悉、写起来最顺手为主，这样会有利于发挥作者在生活素材积累及知识结构等方面的优势，适当之时也可以将时代背景连同人物身份一起进行改动。
〖Nine〗、2．故事的构成离不开事件和情节，而时间和情节是由人物的行动构成，并且为人物形象的塑造服务的。人物是电影故事的主体，人物的身份、关系、行为决定着剧情的发展和故事的形态。
〖Ten〗、3．意在笔先，以立意为灵魂统帅构思工作。
1〖One〗、4．要考虑到影片的艺术类型，不同类型的影片剧本对故事形态的要求很不相同，有的素材本身就决定了它只能适应某种类型。
1〖Two〗、5．将零散的原始生活素材集聚，组织成一个故事的第一步是要抓住或者找到这个故事的内核，即构成这个故事最主要的事件和动作线。以生活逻辑为依据的合理联想是故事构思的命脉，好的故事构思都是经过大量的联想，通过对无数个念头的筛选，将其中的精华逐渐提炼和综合而形成的。故事内核要让人感叹：
1〖Three〗、“这样一个构思我怎么就没有想到呢？”
1〖Four〗、其故事内核不要求复杂而要求简练，要求用几句很简短的话就能够概括出来，以高屋建瓴的气魄起到提纲携领的作用。内核的唯一任务确立起故事中最基本的情节主线，这个情节主线对未来的故事面貌有着全局性的控制作用。
1〖Five〗、6．讲故事雏形记录，总结出来的文字稿便是初步的故事梗概。
1〖Six〗、[Three]、故事的发展与确定，应注意结构严谨
1〖Seven〗、1．在考虑解决故事构思中所暴露出的问题的对策时，一些新的人物与情节还会时不时的涌现出来，这中间很可能有你在此之前未曾想到过的极好的主意。
1〖Eight〗、2．详细的故事梗概不是简单的对初步故事梗概的扩写，而是一个对初步故事梗概进行完善升级或者更新的工作。
1〖Nine〗、3．对于人物关系的调整是一个很值得重视的问题。人物关系决定着动作和矛盾的性质，动作和矛盾决定着情节的发展趋势，而情节的发展趋势及结局的形态又决定着主体的体现。一个故事是否编得精彩，人物关系的设计往往是关键之所在。在调整人物关系时，要把剧中每个人物（主要人物）的身份、性格、思想、前史、动作目标等一系列的问题都想透。
20、4．对众多的人物动作和情节线索的设计，都应该紧密结合情节主线的发展去考虑，要有意识地将其与情节主线交织纠葛起来。
2〖One〗、5．常用或必用的剧作手段与技巧，比如开端、伏笔、悬念、情节点、噱头、节奏对比、喜剧高潮、结局。理想的情况是既能运用这些大家都在用的套路，又不显得落入俗套，其关键在于叙事内容与剧作技巧结合的紧密与否。
2〖Two〗、6．故事总是要以情感人，要善于发现、抓住故事中的情感因素和情感场面。所谓情感场面，是指剧中人物之间情感碰撞的剧烈时刻和人物心灵袒露的时刻，这是能够扣住观众心弦的时刻。一部剧本中总是要写出这样几个激动人心的场面，才能具有一定的分量和产生较大的艺术吸引力。当然，要先打动作者本人才有可能有力地拨动观众的心弦。
2〖Three〗、7．对生活的熟悉程度问题是在选材之初就应该予以考虑的，但有些具体问题往往是到了写详细的故事梗概这一步才被明显地察觉出来，这就需要采取平日积累与临时“补缺”相结合的做法。
2〖Four〗、8．在孤独而艰苦的构思中，你可能会被折磨得茶饭无心，神态恍惚，如痴如醉，昼夜难安，时而为一个好主意的出现兴奋不已，时而又为一个难题的困扰苦恼万分，假如能体会到这种感觉说明就真正进入了创作状态。
2〖Five〗、1．电影编剧与一般的文学创作者之间最大的区别在于：除了坚实的文学功底以外，作为电影编剧，还必须具有良好的视听艺术感觉。这就要求编剧们除了要掌握有关电影创作的知识和大量观摩研究优秀影片外，还需要具备一定的电影美学修养。
2〖Six〗、2．一个专业素质较高的编剧，是会自觉地将造型意识深深地渗透在剧本创作的各个环节之中，使之起着重要的作用。其中专门对其进行造型形态方面的设计，是电影创作过程之中很重要的一环。
2〖Seven〗、3．一般来说，只在脑海中掠过的思维，总是要比落实在纸面上的东西模糊、朦胧。在创作时间允许的情况下，还是把分场景梗概落实到纸面上，并经过认真推敲后再进入正式的剧本写作为宜。
2〖Eight〗、4．分场景梗概的构思还可以进一步推动叙事构思，分场景梗概的构思虽然是要在考虑造型表现问题，但同时也具有深化故事构思的功能和任务。它逼迫作者的思考不得不进入故事中每一个细小的环节，从而使剧情结构的针线更加细密。
2〖Nine〗、5．在写分场景梗概时要特别注意场景与场景的匹配与衔接问题，对于戏剧线索的起伏及轻重场面的匹配要有通盘的考虑，要做到衔接自然、繁简得当、对比有致、段落鲜明，在统筹安排剧情结构时，要有导演在剪辑台上剪片子的感觉。
30、6．编剧应当通过剧本的字里行间，使读者强烈而清晰地感受和联想到生动的视觉画面，通过文字的描述透露出对造型创作的原则指示。
3〖One〗、1．在文体形式上，正式写剧本与前面各个阶段梗概的写法有根本不同。此时，不再使用故事叙述体，而要使用写电影剧本所特需的一种剧作文体。
3〖Two〗、2．具体地说，电影剧本是由三个必须的文字部分组成的：
3〖Three〗、一是场景描写；二是动作与情绪描写；三是人物对白，包括画外音。
3〖Four〗、3．要想把剧本写好，作者除了需要剧本前面所提到的对生活熟悉，对电影艺术特性熟悉以及构思上的缜密成熟等条件外，还要求作者具备强大的文字表现能力。
3〖Five〗、4．文字功夫对于电影编剧来说是至关重要的一项专业基本功。剧本是作者艺术构思的全面和最终的体现物，它不再像梗概那样是只供给作者自己用而是要拿出去给合作者看的，如果你的构思体现能力不够，别人对你的构思的理解就会大打折扣。
3〖Six〗、5．在写作剧本时，作者需要同时找到和把握多种艺术感觉，比如对人物性格的感觉，对视听形式的感觉等等。显然，要把诸多的艺术信息压缩凝聚于不多的文字中去，并能使其传神达韵，没有比较高的文字表达能力是难以做到的。
3〖Seven〗、6．剧本的可拍与不可拍最关键的问题在于是否紧紧地抓住了人物的动作。一个剧本只要有连绵的人物动作线，是绝不会不可拍的。
3〖Eight〗、7．剧本写作要求作者必须擅长于捕捉和刻画人物的外部动作，有能力赋予人物以性格鲜明、口语化强的对白，能够精炼含蓄地写景状物，用最贴切的文字传达出蕴含在场景内容中的艺术能量，使之既富有文学上的感染力，又富有造型上的想象激发力。
3〖Nine〗、8．剧本初稿的文字水平将为它的最终面貌奠定基础，因此在写作时要尽量发挥出作者的文字表现能力，但要注意，在写作过程中切不可在文字上过于雕琢，不可为了一句动作描写、一句对白而煞费苦心地去推敲经营。因为此时还没有到应当对剧本进行雕琢的时候，不能一叶障目不见泰山。
40、9．在整个写初稿的过程中，都务必要保持住创作感觉上的连贯性。正常情况下，除了偶尔可能遇到个别部位的小问题外，到了剧本的初稿写作阶段，一般不至于出现严重阻碍思路，以至于写不下去的大问题。假如在这一阶段的写作中老是感觉到文思不畅、笔头苦涩、步履维艰，就说明在此之前的构思没有真正搞好。此时，只有这回头去重新补充前面步骤的构思，不能硬着头皮往下写，硬写下去只会劳而无功。
4〖One〗、10．初稿所需花费的时间因人而异。写作速度的快慢取决于作者的思维敏捷程度、文字能力、创作条件、创作态度。应掌握以下几个原则：
4〖Two〗、要选取精神状态最佳的写作时间和最适当的单元工作量；
4〖Three〗、不能过分的图快（一般一个四万字左右的电影文学剧本其初稿的写作时间应在一个星期左右）。
4〖Four〗、11．剧本的第一遍稿子写出来后，并不意味着初稿的完成。初稿的含义是：在拿给制片商审阅并根据他们意见进行修改之前的稿子。无论你的稿子是在自己手里改了几遍的，送到制片商手中的都只能是算做初稿，因为制片商总是会要求你按照他的意见再做修改后，才会对剧本表示首肯的。因此，拿给别人审阅之前应解决掉能看出的毛病。
4〖Five〗、12．自我审视剧本的时间，比较好是在第一遍稿子全部写完并且搁置了几天之后。经过自我审视，可能会发现剧本中存在的某些较明显的问题。
4〖Six〗、13．人物对白是已经随着剧本的写作进程写了出来的。如果作者对剧情和人物的感觉都把握得当、成竹在胸，那么对于对白的写作会大致恰当的。在剧本的第一遍稿子写完后，就有必要专门对它进行一下推敲，以力求使对白的艺术表现力有一个大幅度的提高。（据说国外有一种做法，当剧本写完后，专门有人将剧中所有的对白再重新写一遍，许多精彩的语言就是在这时候产生的）
4〖Seven〗、14．至于剧本中的文字描述语言，虽然不像对白那样要直接传达给观众，但它是造型创作的依据和指示。包括导演、摄影、美术等各行当在内的二度创作人员要凭借它来唤起创作感觉和艺术联想，因而同样要尽可能写的贴切，传神，使人读之有栩栩如生、身临其境之感。
4〖Eight〗、15．一个好的剧本初稿的客观标准是：当制片商和导演读到它时，尽管还存在有某些意见和不足，但能够从整体上承认，这是一个基础不错的剧本。
4〖Nine〗、1．制片商和导演所提的意见一般带有如下几个共同的特点：
50、他们的意见往往是很笼统的，不具体指出毛病之所在，更不考虑解决问题的办法；
5〖One〗、是他们提意见时总是建立在所提的意见总是对立的前提上，只管去找剧本中的毛病、问题、不足，却从不考虑自己所提的意见是否正确；
5〖Two〗、是他们并不设身处地的考虑编剧修改剧本时所要遇到的实际困难，常常提出一些看似不起眼，却牵一发而动全身的意见。
5〖Three〗、2．吸收意见的方法：正确的是通过对意见的思考，激发联想与激情，是再度进入主动的创作状态。
5〖Four〗、3．在确定自己尽了最大的努力之后，把考虑结果及修改方案同制片商和导演谈出来，说明你能够改动的是哪些部分，哪些内容；不能改动的是哪些东西，不能改动的理由是什么，要善于讲道理，争取以理服人，说服制片商和导演理解、同意你的观点，对剧本的修改采取实事求是的态度。
5〖Five〗、4．写改剧本时，属于微小的局部范围修改或者文字语句、对白的调整润色，在初稿上直接划勾改动即可。但如果需要修改的内容牵涉面比较广，关系到了整段的结构调整、情节删减，则比较好先将需要改动的内容考虑好大致方案，以梗概的形式写出，结合全剧统一衡量一下改动后的效果，然后再进入分场景形式的修改写作。
5〖Six〗、5．通常情况下，剧本按制片商的修改意见修改获得通过、送交后，即为定稿。
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