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《庸才》，《银魂》，《茶花飘零》，《最后的武士》。
俄国契诃夫作于1897年。乡绅万尼亚二十五年中放弃个人幸福，与外甥女索尼雅辛勤经营庄园，供养妹夫谢列布利雅可夫教授。但他终于发现妹夫只是个华而不实的庸才，他于激怒中枪击妹夫，幸未击中。最后在友人劝解下不得不与妹夫言归于好。
〖One〗、《浅田家》是以摄影师浅田政志的写真集《浅田家》和《相册的力量》故事改编，片名听上去像一部围绕家长里短的经典日式家庭剧，影片也确实是从浅田一家的故事入镜，然后跟随男主角浅田政志的故事轨迹，聚焦到灾后重建的社会性事件，提升了整部电影的格局。
〖Two〗、男主角政志与家庭之间的疏离，与地震后支离破碎的日本家庭形成映射关系，然后用全家福这样一个共同的生活化物体，修复浅田家，以及遭受地震创伤的家庭。不知是从被投放原子弹，还是从福岛核泄漏事件发生后，越来越多的日本电影作品里开始表现重大灾害后日本民众的生活状态和反思，比如《啊，荒野》《庸才》等。同时，日本又处在一个地震活跃板块，地震对于他们来说“习以为常”，所以，这种对灾后重建的广泛表达有某种必然性。类似地，美国电影里也经常出现“911事件”的阴影。
〖Three〗、每张全家福照片就是一个家庭故事的浓缩。如同参观一场全家福摄影展览，电影《浅田家》施展魔法能让每一张照片里的家庭成员动起来，讲述他们家的温暖故事。有生动形象的故事做背景，全家福照片便附加了浓厚的感情与回忆。拍摄全家福，是以家庭为单位的社会体系中，几乎每个家庭都会选取的一种纪念或是庆祝的方式，以这个极具大众化的基点去构筑故事很容易获得观众的共情，但是以往的作品里都只是作为一个辅助剧情的工具，都不如这部《浅田家》来的深刻巧妙。
〖Four〗、《浅田家》其实有三条故事线：浅田政志的摄影大师成长之路，浅田一家的温情故事，以及灾区照片保存馆的趣事。这三条故事性单拎出来都足够拍成一部完整的电影，导演竟然将他们融合在一起，用非常合理的逻辑联系将它们缝合。
〖Five〗、《浅田家》整体的呈现既温情又有力度，有几组镜头印象深刻（比如若奈向政志表白时的镜头切换，结尾照片保存馆变成学校的蒙太奇转场）。原以为只是讲述浅田一家的故事，未料到会上升至关怀社会问题的大格局，结尾又能完美收回来落点在浅田家，实属意外的惊喜！
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