大家好，今天小编来为大家解答在黑夜中的故事电影简介这个问题，电影《黑暗边缘》讲的是什么很多人还不知道，现在让我们一块儿来看看吧！
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〖One〗、由张艺谋执导，1991年上映，巩俐、马精武、何赛飞、曹翠芬、周琦等主演。
〖Two〗、电影讲述大学刚读半年的颂莲（巩俐）被贪钱的母亲逼迫着嫁进陈家大院，成了老爷的第四房姨太。年纪轻轻的颂莲，就这样进入了高门宅院里，却不知，这正是埋葬她一生的地方。陈府有老规矩，姨太太们傍晚时分要站在自已的屋子前，等待下人送来的意味被老爷“临幸”的大红灯笼。她们每天都等着陈老爷的恩宠，这并不是她们能决定的，因此，院子里的四个女人，为了大红灯笼能够挂在自己的院子里，不断的耍心机，争风吃醋，因而宅院里经常是非不断。
〖Three〗、起初因为“新人”身份，颂莲得到老爷比较多宠幸，但也因此被其它三位姨太太尤其笑里藏刀的二姨太（曹翠芬）挤兑得叫苦不迭。因为涉世不深，生性反叛好强的颂莲急欲争一口气，使计又成老爷身边红人，不想被嫉妒自己的丫鬟雁儿把自己假怀孕的消息告诉二姨太，终酿成悲剧。
〖Four〗、不久后，颂莲在雁儿的屋子里发现了她私藏的旧灯笼，颂莲为了报复雁儿之前对她的出卖，便将此事揭发了，然后雁儿受到了重罚，凄惨的死去了。雁儿的死亡，令颂莲感到恐惧不安，颂莲日渐精神低迷，经常喝酒消愁，有一次，颂莲喝醉的时候，无意间说出了三太太与高医生通奸的秘密，最终导致三太太被吊死在角楼上。
〖Five〗、在影片的最后，颂莲疯了，被这个大宅院里的无情与黑暗硬生生的给逼疯了，而第二年，陈府又将迎来第五房太太，她会怎样无人可知，也许会和颂莲一样？
〖Six〗、自由，一直都是一个让人渴望的存在，无论是现在还是过去。但是，有一个时代，自由是想都不敢想的一个存在。她们生活在封建礼教的束缚下，没有人权，没有自由。就像影片中那些宅院里的女人一样，被深深地束缚在大宅院里，一辈子没有自由和人权。
正如在娄烨的访谈中提及“看见并触碰黑暗”，电影《浮城谜事》更多的是在触碰黑暗，电影以摇晃不安的晃镜头关注城市中心事重重的个体。他们形色匆匆，忙碌奔波，看似有清晰的目标与明确的身份定位，然而事实上，每个人都是一个谜，完美的故事表象下充满了谎言与欺骗。
影片采取倒叙的叙事方式，电影开头的意外实则是影片最终发生的必然结果，因此围绕女子身份之谜揭示了更多的谜面。最先牵引出与该女子关系最为密切的人，也就是电影的主角乔永照，在追寻乔的出轨历程中，又将另一位“局外人”拉上戏剧舞台的中央，事实上人人都是表演艺术家，在精心打造的面具下，表演着社会意义层面的本我属性驱使的行为举动。
首先是乔永照，他的身份困境在于他所拥有的光鲜靓丽的社会身份具有极大的不稳定性，这种不稳定性源于他近来的这一切能代表他社会地位的资产并非属于乔所有，他只是暂时的管理者，他借助妻子的势力实现阶层的跨越，成为社会中的精英人士，然而却无法挣脱贫穷的泥沼，这种贫穷主要是指精神层面的贫瘠，精神文化世界的空洞与无趣造就了他难以通过自我慰藉寻求心理上的平衡，因而无法成为真正的社会的智识阶层，而优渥的物质条件又使他越过了底层大众的门槛，所以他既不是占据社会大部分比例的普通民众，又不是引领社会风潮的一小撮人，其尴尬的处境决定了他无法真实的面对自己以及身边的人，于是自己编织了无数谎言，最终自己又被重重谎言所困，然而谎言毕竟只是暂时性的，当真相趋于大白，表演再无意义。
另一个艺术家则是影片中的另一位女性，桑琪在一位母亲的身份的包装下巧妙地转移了他人的视线，友好善良的行为举动蒙骗了他人，换取他人的同情以达到自己不可告人的真实目的，实则是真正的幕后操盘手。
她的出场就极具讽刺性，充满欢声笑语的幼儿园，一位温柔的母亲正在等待自己的孩子，并且友好的同孩子同学的家长进行沟通交流；在雨天，为自己的孩子遮挡雨滴，保护自己的孩子，其作为一名母亲展露出她内心深处最为真实的一面。
而当她假意地示好接近自己曾经梦寐以求的位置上现有的主角，然后以弱者的身份换取他人的同情，实则抛出一个残酷的真相，利用他人的力量解决自己的问题时，她的精明伪善一览无遗，她清醒地认识到以她现有的第三者的处境无法干预情人的行为，因而酝酿一场巨大的阴谋，她的利己行为不断地触碰社会的灰色地带，甚至游走在违法犯罪的边缘，真实与虚假、无私与精明、良善与狠毒的矛盾体，在电影中的多重身份也决定了她谁都不是，既不是陆洁的好友，也不是乔永照的妻子，但确是一个算计他人者、杀人凶手，直至最后，也只能是一个身份不明的边缘人物，这种身份不明的本质是缺乏社会的认可与主流价值观的接纳。
在电影中，多次出现跟踪与偷拍等不为世俗道德所容忍的行径，跟随导演大量的主观镜头，一窥人物复杂的内心世界。在视听语言体系中，跟镜头意味着可以连续而详尽的表现被摄主体在行动中的动作和表情，回到电影，陆洁在跟踪乔永照的过程中，影片中出现了一系列的跟镜头，跟随陆洁的视角将深藏在黑暗中的秘密一一挖掘出来。
在跟踪的途中，陆洁的面部表情发生着微妙的变化，随着目的地的接近，其最初的“成竹在胸”的自信状态逐渐变得扭曲麻木，空洞的眼神中透露出绝望的情绪，尤其是发现乔永照的另一个情人是自己熟悉的人，陆洁几乎全面崩溃，摇晃不安的晃镜头下陆洁也开始变得走路失去重心，在电影中，陆洁返程途中几次将要“离开”画面，在画面的左下角时隐时现。
主观上陆洁在积极地采取行动逼近真相，以试图扭转当下对自己极其不利的局势，她有所作为但也无所作为，她漫无目的地寻找真相，而对真相又无能为力，陆洁的行为本身就是一个难以解释的谜，若没有触及法律的底线，残酷的真相和虚假的美好究竟该如何选取。而对银幕外的观众而言，陆洁摇摇晃晃并略带有危险的行为成谜，观众无法确定陆洁将要遭遇的事情，也无从了解到她的选取，戏里戏外，她始终是个谜。
〖One〗、影片所讲述的是一个以情感占据主导地位的悬疑惊悚故事，背景环境里则布满了与政治和大型的商业交易有关的黑幕……托马斯·克雷文（梅尔·吉布森饰）是波士顿警局里一位经验十分丰富的凶杀案调查警官，同时他也是一个单身爸爸，当他惟一的女儿——24岁的艾玛（博亚娜·诺娃科维奇饰）在自家门前的台阶上被人谋杀之后，每一个人都认为，托马斯才是凶手真正想要对付的目标。
〖Two〗、不过，托马斯很快就发现了一些蛛丝马迹，他推翻了之前的怀疑，投身进了一场充满了危机的冒险之旅当中，开始探查自己所不知道的女儿的秘密生活，包括她的死因，然后他发现调查的结果将他引致一个被大型社团想尽一切办法掩饰起来的隐蔽的世界……这里牵连甚广，很多名望极高、看起来道貌岸然的政客也涉足于其中，充满着萧杀和阴谋。而这一切背后真正的操作人，则是非常有背景、来头不小的德莱尔斯·杰德伯格（雷·温斯顿饰），为了销毁证据，他什么事都做得出来。
〖Three〗、彻底地陷入到了震惊当中的托马斯已经不知道谁还可以信赖了，他只能独自一人寻找困扰着他的问题的答案——他女儿的死，势必会将他领进一场与情感爆发和救赎有关的旅程当中。
〖Four〗、以丧尸末日之后为题材，穿插於三段看似不相关，但又有些少微妙关系故事的电影《EdgesofDarkness》，就是一套熔合吸血鬼与丧尸这两种以往很少作为主要卖点的恐怖血腥电影。而其中一个故事就是讲述一对吸血鬼情侣，怎样在满布丧尸及日渐缺少食物来源〔即人类〕的环境中求存。此片虽然看似低成本制作，但其题材算是有趣。
好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。
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