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〖One〗、周星驰不常接受采访,也很少在大众面前吐露他自己的创作心声。所以这个问题还真的很难回答,因为毕竟旁人只能以猜测的方式来分析他的电影主题。原则上讲这个问题,只有周星驰本人可以给出正确答案。
〖Two〗、我个人认为,这部电影是周星驰对于自己少年时期的一种回顾,并且在电影中实现了自己童年的一些幻想。
〖Three〗、在功夫这部电影的幕后工作人员采访的时候,他们经常会提到一个词,就是粤语长片。也就是六七十年代的时候,香港以武侠功夫为主要表现内容的粤语片。电影当中出现的火云邪神,如来神掌等形象都来自于当时著名的代表性的粤语长片。这个时期恰逢周星驰的童年时代。弗洛伊德认为童年时代对于一个人的一生有着决定性的影响。在童年时代所稀缺的,往往就成为了成年以后极度渴求的内容。粤语长片带给了周星驰童年时代美好的回忆。
〖Four〗、可以想象,周星驰在看完那些电影之后,一定会幻想自己也可以成为像火云邪神那样掌握如来神掌的人。原电影当中火云邪神其实是一个正面形象,是如来神掌的传承人。将火云邪神在电影中改造成为反面角色,并被原电影当中自己的绝技所击败,实际上反映了周星驰的一种成长意识,也就是作为观众的自己成为了新一代的电影代表人物并以前辈的绝技击败了前辈自己。这也就反映了周星驰内心当中呈现出来的自己已经成为了比之前那一代电影人更为优秀的香港电影人的意识。
〖Five〗、除此之外,在电影当中也出现了男主角幼年时期的形象。而女主角之所以和男主角有所羁绊,也恰恰是因为幼年时的一次特殊经历。这实际上都是周星驰对自己幼年生活的一次回顾。
〖Six〗、注意,文以载道实际上是一种很狭隘的想法。把它套用到电影身上就更不合理了。电影具有艺术和商业双重特性,周星驰不仅是一个艺术家,也是一个优秀的商人。所以他的电影是极度追求商品性质,也就是票房回报的,所以在他的电影当中,对于很多桥段的设计是调动观众情绪为主要目的的,而不是为了向观众传递一个特别深刻和宏大的思想主题。
〖Seven〗、周星驰自己就曾经很直白的说,在拍摄大话西游的时候并没有那么多所谓的后现代主义解读出来的思想,他只是单纯的觉得那些东西比较好笑,所以就把它放进了电影之中。当时周星驰在创作的时候,还更多的受制于其他主创的影响。而到了功夫的时候,则已经完全变成了他个人的电影。某些电影影评人所指出的反映小人物奋斗的主题,其实不是太适合用来解读这部电影。因为电影本身并没有反映奋斗的过程,更多的还是依靠一种幻想实现了人生经历的变革。这个是典型的童年时代的思想特色。所以我认为不应该做过度的思想解读,因为毕竟周星驰本人不是擅长拍那种深度思考的哲学式电影的导演。
功夫片中国比较好,中国是武术故乡,而且有天下武术出少林的说法,而且好多外国著名人士都来拜访过河南少林寺,故而中国的武术最出名,同时中国的功夫片动作优美,行云流水,如舞蹈一样让人赏心悦目,曾经中国的功夫片盛极一时,很多外国人都喜欢看。
〖One〗、任达华饰演一个事业走到低潮的资深警探,洪金宝饰演把证人灭口的黑帮大佬,前者的任务就是要保护证人的女儿。任达华想提早退休,而甄子丹饰演的武术家一心要取代任成为重案组掌舵人,至于吴京饰演的Jet,则是洪金宝手下的冷血杀手。当甄子丹加入了重案组后,该组就有一个卧底被发现已死去三天。任达华认定是洪金宝所为,派人拘捕他。可是由于无证据,黑帮大佬知道警方会放走他。为了设法令黑帮大佬入罪,任决定制造假证据。整个重案组都知悉这件事,除了甄一人不了解内情。然而,当证据神秘消失时,甄发觉自己已被卷入这场任与洪之间的对决之中。
〖Two〗、杀破狼(ShaPoLang,简称为SPL),代表着独树世界影坛的香港动作电影光荣岁月的回归。不止是说那个辉煌年代的回归,更多的是说香港电影精华的保留和拓展。关于叶伟信的杀破狼听闻颇多,这部影片可以说是香港电影史上的又一佳作之一。
〖Three〗、《杀破狼》是一部时装警匪功夫片,由洪金宝,任达华,甄子丹,和吴京主演,导演叶伟信的演员阵容真称得上是顾全大局了!任达华扮演陈晖探员,一个一丝不苟的跟洪金宝扮演的黑帮老大宝爷铆上了的人。就在陈晖因绝症缠身而退休前夕,他的卧底手下惨遭毒手,于是以老陈为首的警队四小强打算以谋杀罪将宝爷拷了。至于以老陈接班人身份半路杀出的小马哥(甄子丹),则是一个以辣手摧犯闻名警界的一根筋。执法必严违者必究的小马哥出现,令四小强打算给宝爷下套的方案实施受阻,而剧情也将变得越来越复杂。
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